اتُهم الرئيس الفرنسي بتحويل كاتدرائية من العصور الوسطى إلى مشروع للزينة بينما يمضي قدمًا في استبدال النوافذ الزجاجية الملونة التاريخية التي نجت من الحريق سليمة من أجل “لفتته المعاصرة”.
تعرضت كاتدرائية نوتردام في باريس لأضرار بالغة في حريق أبريل 2019، ولكن أعيد فتحها قبل وقت قصير من عيد الميلاد بعد جهد بطولي وتبرعات بمليارات الدولارات لإنقاذ المبنى. لقد تم وضع المخاوف من إعادة تفسير حداثي جانبًا، حتى لو كانت بعض القطع الحداثية التي خرجت عن مكانها قد شقت طريقها بالفعل إلى الداخل.
على الرغم من أن جزءًا كبيرًا من الكاتدرائية قد تم تدميره، إلا أنه بفضل العمل السريع الذي قام به بوبيرس باريس، لم تتعرض لانهيار كامل، وبشكل لا يصدق، حتى الزجاج الملون في بعض المصليات الجانبية نجا من الحرارة. تلك النوافذ التاريخية، التي يعود تاريخها إلى ترميم الكنيسة في القرن التاسع عشر وجزء من جمالية الإحياء القوطي الشامل الموحد من قبل المهندس المعماري، تم بالفعل تنظيفها وترميمها كجزء من إعادة نوتردام إلى الحياة.
زجاج كنيسة نوتردام من القرن التاسع عشر للمهندس المعماري يوجين إيمانويل فيوليت لو دوك / بنس كيس دوبروني / Unsplash
ومع ذلك، يقال إنها الآن في طريقها للإزالة حتى يتمكن الرئيس إيمانويل ماكرون من الحصول على “إعادة البناء المبتكر” و”اللفتة المعمارية المعاصرة” التي طال انتظارها. إن فكرة إزالة هذه النوافذ الزجاجية الملونة الباقية واستبدالها معروفة منذ فترة طويلة في الصحف البريطانية المراقب يلاحظ الآن أنه على الرغم من معارضة الفن والثقافة والشخصيات العامة، إلا أنه يتم الآن دفعه إلى الأمام.
صممت الفنانة “الرمزية” الفرنسية المقيمة في لوس أنجلوس، كلير تابوريت، ست نوافذ جديدة (في الصورة بالأعلى)، لتحل محل ستة نوافذ نجت من حريق عام 2019، ويقال إنها تحظى بدعم كل من رئيس الجمهورية ماكرون والكنيسة. ومع ذلك، يشير النقاد إلى أن بعض الأضرار المعمارية والفنية الأسوأ التي لحقت بالدين الفرنسي في العصر الحديث كانت من قبل الكنيسة نفسها، لذا فإن دعمهم للمشروع لا يعني الكثير.
اقترحت أكاديمية الفنون الجميلة، على سبيل المثال، أنه إذا كان ماكرون عازمًا حقًا على إدخال الزجاج الحديث إلى الكاتدرائية، فيمكن القيام بذلك في البرج الشمالي المتضرر من الحريق، بدلاً من إرسال الزجاج التاريخي الفعلي الذي نجا إلى المتحف. .
المراقب يستشهد ديدييه ريكنر، الذي بشر به البعض بأنه “عمدة التراث الفرنسي” لدفاعه الحماسي عن التاريخ وإعادة بناء نوتردام بأمانة، والذي وصف الخطة بأنها “سخيفة تمامًا”. وقال للصحيفة: “إن إزالة النوافذ التي نجت من الحريق دون أن تتضرر واستبدالها بأخرى أمر سخيف. أنا لست ضد النوافذ المعاصرة في حد ذاتها ولكن لا يوجد سبب لاستبدال هذه النوافذ. علاوة على ذلك، فإن الأموال التي تبرع بها الناس لتجديد نوتردام قد تم إنفاقها بالفعل على تنظيفها.
“إنه أمر مثير للسخرية تماما. لقد قيل لنا أنهم سيعرضون نوافذ Viollet-le-Duc في المتحف. إنهم لا ينتمون إلى المتحف، بل ينتمون إلى نوتردام. ليس من المنطقي أن يتم عرضهم في أي مكان آخر غير الكاتدرائية. اهتمامهم الوحيد هو الموقع”.
ذكرت بريتبارت عن حملة ريكنر في عام 2013 عندما انتقد الدولة الفرنسية ليس فقط لفشلها في منع الحريق، لفشلها في تعلم الدروس منه – مما يعرض المباني التراثية الأخرى للخطر – ولكن أيضًا لأنها بالكاد تحقق في السبب الخاص بدافع الخوف. سيكشف حقائق غير مريحة.
وقال: “لا أحد يريد أن يكون مسؤولاً عن هذه الإخفاقات… الشركات التي كانت تقوم بالأعمال وقت الحريق هي نفسها التي تم تكليفها بمشروع الترميم”. وبالتالي لا أحد لديه أي مصلحة في استعادة المسؤولية”.
كما ورد سابقا:
وفي غضون أيام من الحريق، بدأ المهندسون المعماريون الحداثيون – “اللوبي الخرساني وعشاق الحديد” – في الدوران حول البقايا التي لا تزال دافئة، وخلقوا أفكارًا لإعادة البناء غير المخلص. تضمنت المخططات المختلفة، التي تم النظر في بعضها بجدية، سقفًا زجاجيًا، وبرجًا فولاذيًا، و”قضيبًا منتصبًا” محاطًا بـ “كرات ذهبية”، وحتى حمام سباحة.
ظلت مسألة ما إذا كان علينا أن نتحول إلى التقليدية أم إلى الحداثة تتردد ذهاباً وإياباً في البرلمان لعدة أشهر، حيث فاز التقليديون في نهاية المطاف، ولكن بفارق ضئيل.
اقرأ المزيد في بريتبارت لندن.
